撰寫一篇讀后感能夠加深大家對名著理論的分析,寫讀后感是我們記錄自己讀書感受最直接的方式,以下是范文社小編精心為您推薦的十八釵讀后感參考8篇,供大家參考。
十八釵讀后感篇1
最近,我看了一本書,書名是《俗世奇人》,其中有一篇文章叫《酒婆》,它讓我記憶深刻。
故事是這樣的:在首善街有一家九等酒館,酒只賣給窮人。這家酒館沒有菜,沒有桌椅,只賣酒。買完酒后只能站著喝,這個酒館只賣一種酒,是用山芋造的,價錢賤,酒味大。和入嘴里如鏹水,得拿上喝下去,喝下去又上頭,就像一種炮仗“炮打燈”于是這種酒叫“炮打燈”。這些酒鬼里最灑脫的是酒婆,酒婆喝酒就像把酒倒進(jìn)桶里,出門后搖搖晃晃,但一到路口,酒就醒了。不是酒婆厲害,而是酒里添水了。后來,老板娘有喜了,老板去拜佛,發(fā)誓不再摻假。酒婆又來喝酒,可真貨有真貨色,酒婆搖德唄以前更厲害了,可她到了路口,竟沒有醒酒,酒婆習(xí)慣性的向前走去……從此酒婆再沒出現(xiàn)。
對于這件事,我有我自己的看法,酒婆之所以會被車撞死的原因很明顯出在老板身上,酒婆會喝真的“炮打燈”還上馬路的原因是她已經(jīng)習(xí)慣了,而以前為什么沒事?因為以前的就里有水,不濃,沒多大酒勁,所以酒婆一到路口,一驚,酒馬上醒了??僧吘购髞硎钦娴摹芭诖驘簟本苿糯?,沒那么容易醒,其實老板有兩種做法可以使酒婆不被車撞:一、老板一開始就用真貨,這樣酒婆一開始喝,就知道它的酒勁大,會在酒醒后過馬路。二、老板一直都摻假,一樣可以讓酒婆不被撞。
然而當(dāng)今社會還有許多像“炮打燈”這樣的假貨,像問題奶粉,問題疫苗、小廠家生產(chǎn)的氣壓椅等。都給我們帶來了很多麻煩,如某些嬰兒喝了問題奶粉,的了腎結(jié)石,許多家長泣不成聲;還有一個嬰兒喝了高鈣奶粉,去醫(yī)院檢查,卻發(fā)現(xiàn)嚴(yán)重缺鈣,而且將來有可能展業(yè)站不起來。還有一些兒童接種了各種疫苗,本想預(yù)防疾病,誰料這些疫苗非但沒有起到預(yù)防作用,反而制造了疾病……
十八釵讀后感篇2
初讀余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》還是課本上,當(dāng)時覺得此文晦澀不已,讀后似乎摸懂了什么,又沒有看出什么,似是而非模棱兩可的領(lǐng)悟。那時的懵懂少年只會較真地斟酌作者的用詞、表達(dá)、作品的情節(jié),會思考為什么這樣:不明白“我”的遭遇;不明白搶蘋果的人為什么失去道德感,個個是如狼似虎的強盜,無法無天;不明白司機莫名其妙的態(tài)度,粗暴的搶走“我”的東西;不明白“我”出門遠(yuǎn)行所看到、學(xué)到的又是什么……
時至今日,重溫這篇短文,撥開迷茫,我看到了余華應(yīng)對人性之惡的冷漠、冷靜的敘述和極力渲染;看到了那個少年形象,看到了一種孤獨的,在路上的精神氣質(zhì);看到了真實與殘酷‘也看到了存在與懷疑。
“我”十八歲出門遠(yuǎn)行的離奇遭遇,十八歲的“我”生活得無所畏懼又謹(jǐn)小慎微,好似任何一點點的改變都會讓自我變得自豪。第一次出門遠(yuǎn)行的興奮;路上對旅館的追求向往,旅館所代表的意象;在攔車時自沾的人情世故;輕易地沉浸在對外面世界的好奇和冒險進(jìn)擊的熱情里。和司機打好關(guān)系甚至勾肩搭背,心里的興奮,上路的活力,勇敢無畏的闖勁;在遭遇汽車中途報銷,車上能拆的東西都被無情粗暴地哄搶掠奪的失措、憤怒、掙扎、無力;在司機麻木和怪誕的態(tài)度、與我無關(guān)的悠然姿態(tài)里,不解、迷茫、驚慌;失去財產(chǎn)后的憤怒、平息、對汽車座椅的依靠和安心……
?十八歲出門遠(yuǎn)行》展現(xiàn)出的這一系列發(fā)展,看似怪誕,云里霧里,卻也契合了閻連科這樣一段話:“我們忘了,小說之所以是一種虛構(gòu),正是因為它的本質(zhì)就是‘空穴來風(fēng)’和‘無中生有’。我們忘了,其實生活的復(fù)雜,殘酷,骯臟與完美,都要比他們看到、想到的復(fù)雜得多,殘酷得多,骯臟得多,也完美得多。就算你是最具天才想象的作家,事實上,你也想象不到生活有多復(fù)雜、多骯臟、多殘酷、多完美,這也正如我們無法目測大海的深度一樣?!?/p>
“我"這一切出門遠(yuǎn)行的遭遇,都讓“我”以肉眼可見的速度成長起來,這一切的遭遇都讓“我”被成長。越長大越懂事,也越笨重,走起路來,身上已經(jīng)有越來越多,不得不背負(fù)的負(fù)擔(dān),家庭的,信念的,生命的,現(xiàn)實的,其實也包括夢想的。常常是為了走得稍微簡便一些,我們?nèi)掏锤類鄣厣s了自我的夢想,逼仄它們到陰暗促狹的角落里去。漸漸淡忘它們、抹煞它們、羞于提起它們、徹底拋掉它們。
生活得復(fù)雜、殘酷、骯臟、完美,周圍人的態(tài)度都在改造著在路上的我們?!拔覀円卜高^很多錯誤,失去一些本該一向繼續(xù)的朋友,失去了一些本該關(guān)系更好一點的朋友,但成長不就是這樣么不是學(xué)到就是得到。你成長中所有遇到的問題,都是為你量身定做的。解決了,你就成為了你這類人當(dāng)中的幸存者。不解決,你永遠(yuǎn)也不明白自我可能成為誰?!薄獎⑼缡钦f。
我們在路上,我們被成長。
十八歲出門遠(yuǎn)行,成長不止。
十八釵讀后感篇3
?紅樓夢》是一部中國末期封建社會的百科全書。小說以講述上層社會中的四大家族為中心圖畫,真實、生動地描寫了十八世紀(jì)上半葉中國末期封建社會的全部生活,是這段歷史生活的一面鏡子和縮影,是中國古老封建社會已經(jīng)無可挽回地走向崩潰的真實寫照。把一個個的人物寫的活靈活現(xiàn),有以神話故事中的女媧為開頭引出著一故事——石頭記。有以甄隱士為線索開始即結(jié)束了整個的故事。
在遙遠(yuǎn)的大洋彼岸又一個國度,英國。她誕生了一位偉大的、杰出的、有天賦的,劇作家他就是莎士比亞。他用他畢生的經(jīng)歷發(fā)揚了本國的獨有的一種藝術(shù)形式,戲劇。那時一個民族,他那時代不滅的靈魂,以各種形式表現(xiàn)著自己、充實著自己。正如莎士比亞與戲劇的微妙關(guān)系一樣,曹雪芹及其《紅樓夢》,就是我們中華民族不朽靈魂的一部分。與其說他是異步偉大的巨著,不如說它是中國通史。
與其說那是寫貴族的生活,不如說是當(dāng)時時局的真實寫照。從一點點的細(xì)節(jié)來講,那種語言的魅力體現(xiàn)出來,用形象生動的語言塑造了許許多多的人物形象。從人物的一舉一動、一顰一笑、一張一弛。一絲一毫無不張顯出人物的特點,可以說那種語言的敘述找不出一斯破綻。而從中又可以看出一個民族發(fā)展的問題,具體的癥結(jié),具體的民生國計,無不與此相關(guān)聯(lián)。這不只是一部文學(xué)作品,又是一部柬書。
十八釵讀后感篇4
再讀余華先生的成名作《十八歲出遠(yuǎn)門》已經(jīng)是多年之后的今天,如今讀來,再一次感受了余氏筆端流出的冷暖社會。余先生關(guān)注小人物——那些活在社會底層的人,《活著》里的福貴,繼而將這些人用一種黑色幽默的方式的寫進(jìn)自己的作品。有句話意思大概是這樣的:一個人只有把他放在日常點滴當(dāng)中才能夠看出他本來的樣子。余華通過對小人物細(xì)微生活的描摹,而客觀上反映出來的就是小人物本身“活脫脫”的性格形象,另一方面也折射出小人人物生活的社會的模樣?!妒藲q出遠(yuǎn)門》這篇小說開啟了余華創(chuàng)作的一個新局面,應(yīng)當(dāng)說,這也是他關(guān)注底層社會的一個開端——至少是一個關(guān)鍵點。在這篇小說中余華充分展示了“余氏幽默”,也秉承了小說的先鋒性特點——在創(chuàng)作語言和生存狀態(tài)方面進(jìn)行了試探性的使用。
小說描寫的是一個初入社會的年輕人的境遇。通過對兩個冷冰冰場景的描畫,暗示了社會殘酷的現(xiàn)實。
起初,前面是“公路高低起伏,那高處總在誘惑我,誘惑我沒命奔上去看旅店,可每次都只看到另一個高處,中間是一個叫人沮喪的弧度。盡管這樣我還是一次一次地往高處奔,次次都是沒命地奔?!本拖衩總€人都被社會所誘惑一樣,社會也驅(qū)使著我向前走去,并叫著笑著,一路上興奮無比。然而,奔波久了,變得迷茫,夜晚還是需要一個“靠腳”的地方——旅店——在文中預(yù)示著心靈的寓所。而轉(zhuǎn)眼間,茫茫郊野,哪一處才是夜晚的歸宿哦?于是,我一直苦苦尋找,而始終不得所獲。接下來,那個奔波在路上的司機出場。簡單的答訕之后,換來的是司機那一個“滾開”,足以像一個巴掌冷冰冰的打在“我”的臉上——這是“我”在社會上的第一個遭遇。
可以這樣說,這個司機此時還不是最冷漠的,因為后來他畢竟讓我上了車,并且和我也成為了朋友,說明在他的心里人性尚存,雖已若游絲。后來的事實證明,他只不過是正在奔向一個冷漠殘酷極端的路上。
當(dāng)那五個村民像強盜一樣殺氣騰騰的奔向車上的蘋果,甚至連汽車的零件也不放過的時候,小說達(dá)到第二個高潮,也是頂點。也預(yù)示著小說刻畫人性的冷漠達(dá)到頂點。值得注意的是,在這個事件當(dāng)中司機的表現(xiàn):先是“我朝他喊:“你的蘋果被搶走了!”可他根本沒注意我在喊什么,仍在慢慢地散步”,再后來就干脆“在遠(yuǎn)處朝我哈哈大笑”——與其說這個司機是蘋果的主人,還不如說是那伙強盜的同伙——接下來,他和那群村民得意洋洋的離去,正表明司機達(dá)到了冷漠的極端,那絲尚存的人性終于在殘酷的現(xiàn)實中消失殆盡。
最后,“我”在同樣“遍體鱗傷”的汽車?yán)锝K于找到“旅店”——這個尚存一絲溫暖的地方。外面“起風(fēng)了,風(fēng)很大,山上樹葉搖動時的聲音像是海濤的聲音,這聲音使我恐懼,使我也像汽車一樣渾身冰涼?!薄拔摇睋?dān)心的是會不會自己有一天也會在世間各種誘惑當(dāng)中,像那個司機一樣走向冷漠,最后仿佛那些強盜一般的村民,行尸走肉的活在世上。
在余華后來的名作——諸如《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》——之中,由這篇小說開創(chuàng)的一些先鋒性寫作特點依然得以繼承,唯一不同的是:后來的三部小說在語言方面顯得更加平和和溫暖,這一時期的余華作品進(jìn)入成熟階段。但是,無論如何,作為余華成名作的《十八歲出遠(yuǎn)門》在余華對先鋒小說早期的探索中起到至關(guān)重要的作用,甚至影響到以后作品關(guān)注生存狀態(tài)的走向。這是毋庸置疑的。
十八釵讀后感篇5
簡愛,相貌平平,一無所有,之所以光彩奪目,是因為她高尚的品格。她堅強不屈,盡管自幼失去雙親,孤苦伶仃;她百折不饒,盡管從里德太太家到勞渥德學(xué)校,飽受虐待;她樂觀積極,盡管愛情遭受欺騙;她自信堅毅,盡管受到貴族的嫌棄與嘲笑;她重情重義,盡管對方已雙目失明,窮困潦倒······正是憑借著她敢于向惡俗勢力反抗,敢于與命運搏斗,敢于為自己追求自由平等地位的精神,她最終擁有了幸福安定的人生。對于她,我們是否有些慚愧?
人生既不是一首浪漫的抒情詩,也不是一支優(yōu)美的小夜曲,而是陽光與風(fēng)雨的搏斗,是歡樂與痛苦的交替。命運就像是一塊堅硬的石頭,也許是一塊讓你一蹶不振的絆腳石,也許是一塊助你攀上頂峰的墊腳石;命運就像是一把匕首,它鋒利的刀刃或許會讓你血流不止,或許可以為你斬斷荊棘,迎來黎明;命運更像是一串沉重的鐵鏈,只要你頑強地與它拼搏,永不放棄,永不言敗,它就會被你輕而易舉地掙斷;可一旦被它外表之堅硬、強大所嚇退、蒙蔽,軟弱地被它所束縛,那么就將成為命運永遠(yuǎn)的奴仆。
翻開歷史的書本,細(xì)數(shù)從古代到現(xiàn)在,從國內(nèi)到國外,那一個個受人敬仰的成功者,哪一個沒有精力過于命運搏斗的艱苦歲月?又有哪一個是敗倒、屈膝在命運面前的?然而海倫·凱勒、張海迪、霍金、史鐵生,他們的命運甚至比平凡人艱辛得數(shù)百倍,但為何他們卻如此得偉大、不同凡響?比起他們,如今擺在我們面前的挫折又是如何的微不足道、不足掛齒?可捫心自問,我們是否曾經(jīng)因挫折而怨天尤人?是否曾經(jīng)在坎坷面前敗下陣來,垂頭喪氣?我們是否牢記那句千古名句:“梅花香自苦寒來,寶劍鋒從磨礪出”,是否聽過長輩常念道:“不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見彩虹”?可我們又何曾從心底深處理解過這兩句話呢......
所有輸和贏都是人生的必然和偶然,勇敢地選擇遠(yuǎn)方,與命運搏斗,也就注定了勝與敗的可能。人生的關(guān)鍵在于只要你拼搏了,輸和贏同樣精彩。
十八釵讀后感篇6
我和大部分認(rèn)為賈寶玉為了愛情而出家的人的想法不一樣,我覺得寶玉并不是因為黛玉而離開賈府的,否則他不會娶寶釵。他的離開是因為他的世界發(fā)生了驚天動地的變化,他的象牙塔坍塌了,他終于明白他的斗爭,他的思想其實全部是依附著家庭,他的家倒了,他的一切也完了,什么思想啊,斗爭啊,統(tǒng)統(tǒng)沒了,他不得不離家出走,也許是為了避禍。
可以試想一下,你能想象黛玉洗手下廚做羹湯的場景嗎?穿著破衣爛裙,甚至是要依靠襲人的救濟(jì),然后她當(dāng)然無法再刻薄人,說閑話,只能獨自垂淚,不關(guān)愛情,而是生活。
當(dāng)生活給寶黛的愛情畫上巨大的問號時,黛玉能一如既往地愛著寶玉嗎?我想不會,恐怕是要大水狂淹龍王廟的。然后寶玉最終受不了家庭的壓力,還是一走了之,這是很有可能的`,他沒有照顧好寶釵,負(fù)擔(dān)不起生活,同樣對于黛玉,他也不過如此。
另一種可能,萬一賈府能重整旗鼓,蘭桂齊芳,黛玉和寶玉依舊過著他們幸福的日子,多少年以后,寶玉也許會突然發(fā)現(xiàn)黛玉皺紋滿面,然后會發(fā)現(xiàn)身邊的襲人竟如同當(dāng)年的趙姨娘,然后愛情就在歲月中流逝,然后寶玉會回憶那個珠圓玉潤的寶姐姐。
其實愛情就是很短暫的,至少這橫刀截斷的愛情給了我們很多美好的幻想和期待,就像杰克之于羅絲,他是她生命中最美的回憶,卻不是。
天是無法改變的,老天說這樣,你不能那樣??晌矣X得,賈母那是不相信寶玉,不相信黛玉。不然為什么要這樣——活生生的拆散寶黛倆人。這是為什么呢?
曹雪芹對每個人物的形象刻畫的都不一樣,而且還清清楚楚的、對比鮮明,尤其是林黛玉豐滿的人物形象,這正是寫作的妙處,我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)他的寫作方法呀!
不愧是中國的四大名著,讀完這本書覺得自己的知識又豐富了許多。還有三本我想著以后我一定會慢慢看完,細(xì)細(xì)去品味。
十八釵讀后感篇7
聽同學(xué)們說《三國演義》這本書特別好看,于是我決定要在今年這個漫長的暑假里,讀完這本中國古代四大名著之一的古典小說《三國演義》。讀完這本書,我受益匪淺。
這本書是古代著名作家羅貫中寫的,主要講了蜀、吳、魏三國從東漢末年時期到晉朝統(tǒng)一之間發(fā)生的一系列故事。
?三國演義》這本書刻畫了許許多多生動形象的人物,如陰險狡詐的曹操,神機妙算的諸葛亮,英勇善戰(zhàn)的呂布,尊賢重義的劉備,心胸狹窄的周瑜……
在《三國演義》這部小說中我最喜歡的一篇是《草船借箭》。由于諸葛亮足智多謀,聰明博學(xué),周瑜十分妒忌諸葛亮的才干,想除掉諸葛亮。于是,周瑜便讓諸葛亮在10天之內(nèi)造出10萬只箭,但是諸葛亮提出了3天之內(nèi)就能完成,并立下軍令狀,如若完成不了甘愿受罰。為了完成造箭任務(wù),諸葛亮向魯肅借了許多船只、軍士、和草把子。到了第3日四更夜,諸葛亮邀請魯肅陪同他去取箭,這天江面上大霧彌漫,曹操看見有許多船只迎面而來,以為是敵軍前來進(jìn)攻,就讓軍士們射箭,不一會兒,船的兩邊都插滿了箭,當(dāng)曹操醒悟過來的時候,諸葛亮的船已經(jīng)駛出20多里了。諸葛亮按時完成了周瑜交付的任務(wù)。當(dāng)周瑜聽了諸葛亮草船借箭的經(jīng)過,長嘆一聲:諸葛亮神機妙算,我真不如他!
十八釵讀后感篇8
“天上掉下個林妹妹”,我每次讀到多愁善感的林黛玉,都會黯然。她,無論離別仇,無論四季更,都會潸然淚下。她,就是一棵絳珠草,來到人間“還淚”。她每每與姐妹們吟詩,又總是藝壓群芳,不論是海棠社的詩情,秋窗風(fēng)雨夕的凄涼,還是葬花吟的悲戚,都體現(xiàn)出她那娟雅的詩人氣韻。她孤獨無依,大觀園里沒有一個親人讓她依靠,也沒有一個知己聽她傾訴,只有賈寶玉讓她芳心暗動,可他不屬于她。于是,她無奈著“無盡頭,何處有香丘”,悲哀著“三月香巢已壘成,梁間燕子套無情”,傷感著“花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐”,終落得“一縷香魂隨風(fēng)散,半夜不曾入夢來”。
似因黛玉的死,帶走了府中的福氣。寧榮府從金銀滿箱至陋室空堂,真好似“呼拉拉大廈將傾,燈慘慘黃昏近”,寧府中人本來盡坐華堂,到頭卻他人皆謗。有人因嫌烏紗小,不料枷鎖扛身上;有人妄思不勞而獲,終被送進(jìn)鐵窗下。紅樓廈傾,大觀園男女自然無法把控命運。寶釵凡事穩(wěn)重,識大體,詩詞精通,原是金玉良緣,寶玉偏念木石前盟,可憐端莊女,到底誤終生。迎春才貌雙全,卻遇中山狼,嘆金閨花枊,一載去悠悠。惜春聰慧伶俐,卻也獨臥青燈古佛旁。王熙鳳一生機關(guān)算盡,反誤了卿卿性命。寶玉一生被無數(shù)風(fēng)情好圍繞,但他獨對黛玉有淡淡情愫,雖娶了寶釵,但他的心是屬于黛玉的。他的入空門,也印證了當(dāng)年他的諾言:“你死,我就做和尚去”。
美夢終究一場空,韶華散盡,容顏衰,獨坐獨燭前癡嘆。才覺清淚落滿容,膝下遺腹已成人,房空冷清如往昔。
一曲紅樓呵,就是滿紙荒唐言,一把辛酸淚。