心得體會(huì)有時(shí)候是我們寫出的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),大家還在為寫走心的心得體會(huì)犯愁嗎?結(jié)合自己的真實(shí)體會(huì)是最重要的,以下是范文社小編精心為您推薦的看京劇后心得體會(huì)5篇,供大家參考。
看京劇后心得體會(huì)篇1
“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬,紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙。黃臉的典韋,白臉的曹操,黑臉的張飛叫喳喳……”每當(dāng)我唱起這個(gè)《唱臉譜》選段時(shí),一種自豪感油然而生。
京劇,一個(gè)有200多年歷史的劇種;一個(gè)經(jīng)歷了幾代大師發(fā)展、改革、創(chuàng)新,最終被稱為“國(guó)粹”的戲曲形式;一個(gè)蘊(yùn)涵著“唱、念、做、打”的表演方式,一個(gè)“生、旦、凈、丑”的行當(dāng)分類,一個(gè)“皮、黃、鑼、鼓”的伴奏結(jié)構(gòu),真是一門綜合表演藝術(shù)。在外國(guó)人眼里,京劇就是中國(guó)幾千年古老文明的代表。他們常說京劇的服裝美、身材美、伴奏美、唱腔美,真是美不勝收啊!
記得在我五六歲懂事的那年起,晚飯后爺爺經(jīng)常帶我去村里看京劇。那時(shí)候的我被舞臺(tái)上漂亮的衣服、頭上戴的帽子還有花花綠綠的飾品被陶醉著,深深地吸引著我。雖然聽不懂舞臺(tái)上“咿咿呀呀”唱的是什么,但是我覺得音樂是非常得優(yōu)美,而且演員們那噪門是多么的尖銳有力,我也佩服他們有一這樣的好噪門。后來隨著年齡的增長(zhǎng),我的生活中京劇伴我左右,我家遠(yuǎn)方親戚的一位大奶奶每個(gè)晚上在佛國(guó)商城大門口唱京劇,我時(shí)而不時(shí)地經(jīng)常去聽。大奶奶看到我喜愛上京劇,平常的日子里也教我?guī)拙洹?/p>
京劇在我的生活中成了一種快樂和美的享受,空閑時(shí)我總會(huì)情不自禁地哼幾句京劇。有時(shí)會(huì)情不自禁地拿起筆畫一畫京劇臉譜。唱京劇,畫臉譜,讓我的生活中又多了一份情趣。
我愛京劇!我的理想是長(zhǎng)大后好好學(xué)習(xí)京劇,研究京劇,好好地把我們中國(guó)的國(guó)粹——京劇傳遍世界各地。
看京劇后心得體會(huì)篇2
聽完京劇藝術(shù)的講座后,我不但對(duì)于京劇這門藝術(shù)有了更加深入的了解,還產(chǎn)生了許多對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的思考。
首先,我想談?wù)勎医佑|戲曲藝術(shù)的經(jīng)歷。我的家鄉(xiāng)在陜西,民間最為普遍的戲曲藝術(shù)就是秦腔。在很小的時(shí)候我就接觸到了秦腔。第一次聽到秦腔是在爺爺奶奶家。那是在農(nóng)村,當(dāng)表演者搭起簡(jiǎn)易的戲臺(tái)時(shí),附近的人就會(huì)聚集過來,當(dāng)人很多的時(shí)候,演員也開始表演。然而,在觀看表演時(shí),我感到很難理解人們?yōu)槭裁磿?huì)喜歡這樣一種難懂的表演。這種感覺一直存在于我的心中,不僅僅是秦腔,對(duì)于其他戲曲藝術(shù)我也有同樣的感覺。中學(xué)的時(shí)候,音樂課上,我們?cè)鴮W(xué)過說唱臉譜,這也是我第一次對(duì)于京劇有一個(gè)簡(jiǎn)單地了解。然而和其他同學(xué)一樣,我感到京劇對(duì)于我們沒有足夠的吸引力,也不明白為什么要學(xué)習(xí)它,只是覺得好奇,覺得有趣。后來我常在電視上看到戲曲的表演和比賽,然而大都看不了多久就有無聊的感覺。甚至有些時(shí)候,我會(huì)覺得包括京劇在內(nèi)的戲曲和演小品沒有什么區(qū)別,只不過是多了扮相而已。總的來說,在這次講座之前,我只知道戲曲是我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù),但卻對(duì)它了解不深,沒有一個(gè)更為具體的概念。
然而,在聽講座的過程中,我逐漸改變了以前對(duì)于戲曲藝術(shù)的看法。其中最令我印象深刻的是一段梁山伯與祝英臺(tái)的表演視頻。視頻中兩位演員男扮女裝、女扮男裝但卻絲毫無法從表演中看出來,而兩位表演者所扮演的梁山伯與祝英臺(tái)更是惟妙惟肖,感情十分細(xì)膩。這是小品等其他表演形式難以做到的。這也讓我聯(lián)想到一部有名的電影《梅蘭芳》,這部電影通過對(duì)于梅蘭芳、孟小冬等京劇演員戲里戲外的演繹,展現(xiàn)出了京劇表演藝術(shù)家的不易。電影中,梅蘭芳和孟小冬也表演了類似的男扮女裝、女扮男裝的段落。我想,一個(gè)表演者能夠?qū)⒉煌詣e的角色表演的惟妙惟肖,一定付出了巨大的努力,也一定是在多年表演中對(duì)于角色有了深刻了解后才能表演得如此恰到好處。
而另一個(gè)讓我印象深刻的是由京劇表演藝術(shù)家向我們展示京劇中一些常用的經(jīng)典動(dòng)作,即所謂的身法,并且邀請(qǐng)一些在場(chǎng)的同學(xué)進(jìn)行一些基本動(dòng)作的模仿學(xué)習(xí)。
首先,是一段武生的表演。表演中,演員的扮演的是孫悟空,其中最精彩的部分就是耍棍,一根棍子到了演員的手中就像是手指一樣控制自如,各種讓人眼花繚亂的動(dòng)作令在場(chǎng)所有的同學(xué)都拍手叫絕。我也不得不佩服臺(tái)上的演員那熟練的技法。我想,在這樣精彩的表演背后,表演者一定經(jīng)過了非常刻苦的訓(xùn)練,受傷也一定是會(huì)經(jīng)歷的。
后來的一個(gè)環(huán)節(jié)是由幾名現(xiàn)場(chǎng)想要嘗試的同學(xué)跟演員學(xué)習(xí)幾種簡(jiǎn)單的動(dòng)作。上臺(tái)的同學(xué)有的能夠順利的完成動(dòng)作,而有的則需要老師手把手指導(dǎo),但是最終都能學(xué)會(huì)這些動(dòng)作。這也讓我感到,京劇雖然是專業(yè)性很強(qiáng)一門表演藝術(shù),但是只要我們想去接觸,想去學(xué)習(xí),還是可以從中體會(huì)到一些樂趣的。如果僅僅作為一種興趣愛好,是完全可以嘗試著學(xué)習(xí)的。
而后是另一位演員向我們展示旦角的身法。她分別向我們展示了武旦、花旦、青衣的開場(chǎng)亮相和步伐。經(jīng)過演員的演示,我們才了解到,在京劇中,每一類角色都是有講究的,并不是演員隨意臨場(chǎng)發(fā)揮,
而是經(jīng)過對(duì)角色各方面的分析已經(jīng)前人的經(jīng)驗(yàn)而得到了一套十分詳細(xì)的表演方法??梢哉f是每個(gè)細(xì)節(jié)都十分注意。不同角色的不同特點(diǎn)正是通過這些細(xì)節(jié)來展示給觀眾。而要熟練地掌握這些細(xì)節(jié)則需要演員長(zhǎng)期地訓(xùn)練和體會(huì),并不是一蹴而就的??梢?,要想成為一個(gè)好的京劇表演藝術(shù)家不僅需要有天賦,更需要有毅力,能夠長(zhǎng)期堅(jiān)持嚴(yán)格的訓(xùn)練。而后的幾位女同學(xué)也上臺(tái)學(xué)習(xí)了一些簡(jiǎn)單基礎(chǔ)的表演,大家都從這樣的簡(jiǎn)單學(xué)習(xí)中體會(huì)到了京劇的樂趣。
之后,老師又向我們介紹了京劇的唱腔。從老師的介紹中,我了解到京劇的唱腔不僅展示的是人物的心情,更是人物性格特點(diǎn)的展現(xiàn)。同樣的一句話,由不同的角色唱出來的腔調(diào)是完全不同的。在觀看京劇表演時(shí),只要留心就能發(fā)現(xiàn),每一句唱詞,每一種腔調(diào)都是有著獨(dú)特的含義的,都是有著展示人物特點(diǎn)的作用的。
總的來說,這次的講座讓我對(duì)于京劇甚至是戲曲藝術(shù)都有了更多的興趣,同時(shí)在欣賞京劇時(shí)也有了一些方法,不再是只看熱鬧。京劇藝術(shù)是一門值得尊敬的藝術(shù),每一次的表演都是京劇演員經(jīng)過從小到大的刻苦訓(xùn)練而呈現(xiàn)出來的,每一個(gè)細(xì)節(jié),每一個(gè)發(fā)音都蘊(yùn)含著獨(dú)特的人物感情。作為一個(gè)觀眾,我們欣賞一門藝術(shù)并不能只追求美國(guó)大片一樣的感官上的刺激,而更應(yīng)該欣賞一些用心交流仔細(xì)品味的像京劇這樣的藝術(shù),這也是對(duì)于我們精神層次的一個(gè)提高。
在演講之后,我還和一些同學(xué)進(jìn)行了交流,他們也認(rèn)為自己對(duì)于戲曲藝術(shù)的了解還停留在僅僅知道其存在的層面。這也從一個(gè)方面反映出我們藝術(shù)教育對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)涉及不夠,導(dǎo)致許多孩子
從小沒有接觸戲曲藝術(shù),以至于不知道如何欣賞戲曲藝術(shù),興趣更無從談起。由此,我想,在我們的教育中是否缺少了某些東西。在學(xué)習(xí)使用的知識(shí)的同時(shí),是否還應(yīng)該注重對(duì)于藝術(shù)的理解和欣賞能力。如果我們的教育只注重能夠產(chǎn)生實(shí)際價(jià)值的知識(shí),而忽視了對(duì)于人的精神層面有著重要作用的藝術(shù)欣賞能力,那么這樣教育出的并不是完善的人。而據(jù)我了解,我國(guó)的教育已經(jīng)在朝好的方向改變,戲曲藝術(shù)也逐漸走入了課堂,希望在不久的將來,能有更多的人去欣賞我們傳統(tǒng)的藝術(shù),不要讓這些傳統(tǒng)藝術(shù)走向消亡。
看京劇后心得體會(huì)篇3
中國(guó)的戲曲可謂流芳千古,歷史悠久了,而且中國(guó)戲曲的種類繁多,全國(guó)許多的地方都有自我的劇種,而且每一個(gè)地方都具有自我獨(dú)特的地方文化風(fēng)情。不信?我們這天就一齊走進(jìn)戲曲文化瑰寶,享受它獨(dú)特的美吧!
中國(guó)現(xiàn)有的`戲曲劇種大約就是三百六十多種,傳統(tǒng)劇目數(shù)更就是驚人:能夠以萬數(shù)計(jì)!我們明白許多劇種很多劇種都就是有其獨(dú)特的演變過程,我們明白的比較有名的劇種:如京劇,越劇,吉?jiǎng)〉鹊?。而且中?guó)的戲曲與西方的戲劇不一樣,此時(shí)它有自以獨(dú)特的審美觀念與表演體系,此刻就為大家介紹一些吧:“生”就是除大花臉與丑角以外的男性主角統(tǒng)稱,里外又分“老生,小生,武生,娃娃生。“旦”就是女性主角統(tǒng)稱,分:正旦,花旦,閨門旦,武旦,老旦,彩旦?!皟簟本褪侵赴缪菪愿?,品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物;“凈”又分以唱工及以工為主的花臉;“丑”扮演喜劇主角。
怎樣?看了之后就是不就是覺得搞笑呢?此時(shí)其實(shí)還有很多呢!我國(guó)戲曲主要戲曲有:昆劇,京劇,黃梅戲這三派。二京劇又分:梅派,程派,茍派,尚派,這四派。而且我們?cè)陔娨暽夏軌蚩吹竭@京劇人物臉譜就是十分微妙的,在演員的臉上涂上某種顏色以象征此人的性格與品質(zhì)。主角和命運(yùn)就是京劇一大特點(diǎn),它的作用就是幫忙觀眾理解劇情。簡(jiǎn)單講,紅臉內(nèi)含褒義,代表英勇;黑臉為中性,代表猛智;藍(lán)臉和綠臉也為中性,代表草莽英雄;黃臉和白臉含貶義,代表兇詐;金臉和銀臉就是神秘,代表神妖。而臉譜起源于上古時(shí)期的宗教和舞蹈面具,這天許多地方戲中都保存了這一點(diǎn)。
看了上方的介紹感覺不錯(cuò)吧!中國(guó)的戲曲文化就就是這么精彩,此時(shí)要一點(diǎn)一點(diǎn)講十天十夜都說不完呢!期望未來的我們能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)它哦!
看京劇后心得體會(huì)篇4
京劇是流傳全國(guó)的一種戲曲。在國(guó)外,他往往代表著中國(guó)的戲曲藝術(shù),所以又被稱為“國(guó)劇”京劇雖是著名的劇種,但我們身居江南水鄉(xiāng)的孩子,對(duì)京劇是相當(dāng)陌生的,既沒有聽覺上的感受,也沒有視覺上的感受,更談不上理性認(rèn)識(shí)。京劇,作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的精粹,已經(jīng)有200多年的歷史,被大家傳唱于大街小巷,膾炙人口的名段和眾多名家名旦在歷史上留下了精彩而絢麗的一筆。然而,古老文化的逐漸隕落已是即成的事實(shí),在流行元素的沖擊下,京劇、民樂、詩詞歌賦等等精神財(cái)富正在被越來越多——尤其是年輕一代所遺忘,這無疑是一種國(guó)家精神文化的斷層與流失。所以作為一個(gè)新時(shí)代的年輕人,作為一個(gè)大學(xué)生、一個(gè)中國(guó)人,我個(gè)人認(rèn)為學(xué)習(xí)京劇是很重要的。
在本學(xué)期選修京劇欣賞課程之前,我對(duì)京劇最直接深刻的印象還停留在幼年時(shí)期在電視上看到的京劇選段。猶記得當(dāng)時(shí)老一輩人對(duì)京劇狂熱追捧,隨便一人都能哼唱兩句,而對(duì)于我們這些孩子來說,京劇則猶如外星語言,艱澀難懂不說,曲調(diào)還一成不變,真是聽之無味,無聊之極。
然而就如所有的學(xué)問一般,外行看熱鬧、內(nèi)行看門道,對(duì)于京劇,只有認(rèn)識(shí)它、了解它,才能意識(shí)到它的美。通過這次選修課,我對(duì)京劇欣賞有了嶄新的認(rèn)識(shí)。
京劇即為“劇”的一種,便賦予了它鮮明的故事性。京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭(zhēng),故事大多取自歷史演義和小說話本,比如大家所熟知的“霸王別姬”“貴妃醉酒”“徐策跑城”“智取威虎山”等等,都是依據(jù)歷史事實(shí)改編而成。也正因?yàn)槿绱耍悦看卧谡n堂上欣賞精彩片段之前老師都會(huì)事先講解故事背景,以便于我們理解京劇唱段所要塑造的人物形象和需要表達(dá)的感情。京劇的故事性也為它提供了很大的觀賞性和娛樂性,因而受到各個(gè)年齡段票友的喜愛。
一部“劇”少不了演員,正所謂“官有七品,教有九流”,京劇行當(dāng)也有明確的劃分,在“生、旦、凈、丑”四大行之下又有著細(xì)致的分支。每一種行當(dāng)?shù)膫€(gè)性特點(diǎn)和身份都是相對(duì)明確而具體的,女性角色是“旦”,性格特異的男人是“凈”,性格平庸的老生小生屬于“生”,而負(fù)責(zé)創(chuàng)造喜劇效果的便是“丑”。獨(dú)角唱不出好戲,京劇的四個(gè)行當(dāng)各司其職又互相配合,在豐富角色形象的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出華麗多變的舞臺(tái)效果。
說到行當(dāng)就不得不提京劇的服裝和臉譜。雖然現(xiàn)代服裝的流行元素千變?nèi)f化,卻是越來越不靠譜,而京劇的服裝該大氣時(shí)便大氣,該寒酸時(shí)就寒酸,“蟒、靠、褶、帔、衣”,什么人穿什么樣的衣服,絕對(duì)符合人物身份地位、性格形象。再搭配上華麗的紋飾與圖案,比如文臣用的仙鶴、孔雀,武將用的麒麟虎豹、富人用的飛鳥花卉,以及細(xì)致的做工與面料,每一件衣服都可以稱之為藝術(shù)品。而臉譜就更不用說了,六分臉、花臉、英雄臉、神仙臉,光是京劇舞臺(tái)上那一張張奇異的臉就足以讓我們感嘆老祖宗的智慧與想象力。像京劇這樣細(xì)致得恨不得武裝到牙齒的藝術(shù)表演形式,無怪乎能在歷史的浪潮下歷久彌新。
說到名家名段,那就得說說京劇的流派了。若細(xì)分起來,京劇的流派足有十幾甚至幾十種,梅、程、余、楊不一而足,每個(gè)流派又各有千秋,組成了京劇藝術(shù)的大觀園。而各流派又有著自己的代表人物和繼承人,比如譚鑫培、蓋叫天、葉盛蘭等等,要是放到現(xiàn)在那可都是大藝術(shù)家,他們不僅傳承了精髓,更將京劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大,甚至走出國(guó)門,走向世界。
很多人選擇去酒吧“欣賞”其實(shí)他完全不會(huì)欣賞的搖滾樂,很多人選擇追捧朋克、歌特,卻學(xué)了個(gè)不倫不類,反而真正屬于中國(guó)人自己的文化卻被丟棄、遺忘。欣賞京劇,欣賞京劇的美,是一種氣質(zhì)的陶冶和培養(yǎng),是一種歷史文化的熏陶,京劇從各方各面教導(dǎo)著我們?cè)鯓幼鋈耍鯓犹幨?,怎樣生活,它推崇著一種積極樂觀又豁達(dá)平和生活態(tài)度,宣揚(yáng)著人性的真、善和美。
通過這門課程的學(xué)習(xí),我對(duì)京劇有了更深的了解,感謝老師對(duì)我們的教誨,交給我們的關(guān)于京劇的很多的精髓。我也更加喜歡上這個(gè)劇種,我衷心的希望,當(dāng)代青年人能夠?qū)⒕﹦“l(fā)揚(yáng)光大,讓更多的人了解學(xué)習(xí),讓我們的國(guó)粹永垂不朽。
看京劇后心得體會(huì)篇5
現(xiàn)在的青年朋友不大喜歡京劇,可我對(duì)京劇卻十分感興趣。
我對(duì)京劇感興趣都是受了爺爺奶奶的影響。他們酷愛京劇,只要電視里有京劇節(jié)目,如《九州戲苑》之類的,他們總是要看的。久而久之,我也受到感染。我發(fā)現(xiàn),京劇中有許多傳統(tǒng)文化的精華。
可說實(shí)在的,我對(duì)京劇知之甚少,只知道京劇講究的是“唱念做打”,只知道京劇分為“生旦凈末丑”五個(gè)行當(dāng)。我常常把“正旦”和“花旦”混為一談,甚至有時(shí)統(tǒng)稱她們?yōu)椤靶〉?。完整的戲我只看過三部:《秦香蓮》、《九江口》、《九道本》。現(xiàn)在文藝節(jié)目或是綜藝晚會(huì)中所演出的京劇,大多是名劇名段,像這樣的小段落我倒是看了不少。比較喜歡的`是《鎖麟囊》中“春秋亭外”一段,《徐策跑城》中“湛湛青天”一段,《玉堂春》中“蘇三離了洪洞縣”一段。
有人認(rèn)為京劇節(jié)奏慢,聽著不耐煩。其實(shí)不然,京劇節(jié)奏感強(qiáng),速度有快有慢,但這都是根據(jù)劇情而定的??欤斓米屇懵牰紒聿患奥?,還沒弄明白是什么意思,它已經(jīng)唱過去了。像《秦香蓮》中“駙馬爺近前看端詳”一段,速度多快啊!如果電視機(jī)屏幕上不打字幕的話,那是根本聽不清的。為什么這樣快呢?就是為了表達(dá)包公憤怒的感情和急于讓陳世美認(rèn)下秦香蓮的迫切心情。慢,慢得能一個(gè)字拖半分鐘的音。像《貴妃醉酒》中楊貴妃的唱詞多慢啊,這是為了體現(xiàn)楊貴妃那雍容華貴的氣質(zhì)和失落的心情。
總之,京劇藝術(shù)極富魅力,只要細(xì)細(xì)鑒賞,就能發(fā)現(xiàn)無窮無盡的妙處來。我會(huì)繼續(xù)看京劇、研究京劇的,并希望越來越多的青少年朋友理解京劇,喜愛京劇。