通過記錄觀后感,觀眾能夠在交流中碰撞出新的見解,深化對作品的理解與共鳴,在撰寫觀后感的過程,有助于觀眾整理內(nèi)心的情感體驗,以下是范文社小編精心為您推薦的游故宮觀后感最新6篇,供大家參考。
游故宮觀后感篇1
歷時三天,我終于把這部電影看完了。
很感動。
這是看完后的第一感覺。在這個浮躁的社會,在這個急功近利的時代。有那么一群人每天都在做那么細致如絲的工作。日復(fù)一日,年復(fù)一年,恍然間,十年,二十年,一輩子就這樣在一間房子里度過了......
帶著谷歌眼鏡修補畫作,吃著師傅輩或是清朝更早以前的先人中的杏樹結(jié)的果實。那是一種怎么樣的體驗?zāi)??二次?chuàng)作總會把自己的想法融入進去。當(dāng)一張張殘破不堪的畫作,當(dāng)一個個破損的看不出型的瑟,在他們手下都可以煥然一新。這比韓國整容術(shù)更高超,更有成就感。和古人的對話,和幾百年前的人在同一件物品上相逢,該是怎么樣的一種感動呢?
比起刷新三觀的各式各樣的文物和高科技的結(jié)合。我更感動的是有那么一群年輕人愿意遠離這個喧囂的事情,在那個靜的出奇的地方愿意做這么一件急需要耐心。細心的活。周一騎著自行車路過慈寧宮的時候,在幾百年前溥儀也這樣做過。如果時光可以重逢,那他們又會說些什么?
在必須一次成功不許失敗的工作中,該是做到一種怎么樣的極致才可以完美的去修復(fù),去重建呢?
反觀自己,有時候連起碼的認真都沒有。他們這一群人在輕松的環(huán)境下就能做到極致。那么我自己是否可以呢?我想是可以的。沒有誰是天生就可以那樣,也沒有誰,一次就可以成功。但是用200%的要求去做100%的事情。我想那是可以的。那是可以做到的。
just do it
游故宮觀后感篇2
,央視紀(jì)錄片頻道一連三晚播出紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。城門外的我們第一次看到城門里的故事,神秘又日常,古老又鮮活。繁復(fù)的修補和整飾,這群有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實是中國文化最基本的形態(tài)。
鐘表組的王津師傅十幾歲進入故宮,從事鐘表修復(fù)工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時,我們也佩服于王津師傅長年累月的堅持。是他們讓鐘表重?zé)ü獠??!翱傁虢o后人留下些什么”,一句平淡而樸素,卻道出他們最樸實的心愿。文物的修復(fù),使現(xiàn)在與過去聯(lián)系起來。唐代三彩馬的修復(fù)工作為王五勝師傅帶來了不少的挑戰(zhàn):一點點修復(fù),一點點上色,最大限度地保持原作,亦是對文物的尊重。為了精益求精,他還去參觀了許多陳列館,使作品達到極致。他們長年累月專注于他們的修復(fù)工作,每一個小小的細節(jié),他們都一絲不茍地對待,這都是匠心的體現(xiàn)。
木雕組的屈峰是一位很有思想的修復(fù)師,他對文物有著自己的見解:文物同人一樣,都是有生命的。在修復(fù)文物的過程中,不斷地對文物體悟。文物是為了傳播文化,不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸,紡織組的陳楊,他們都是有深厚的職業(yè)責(zé)任感的,不斷的付出著。無論是哪一個修復(fù)組,他們的匠心精神令我們感動。
工匠精神在這個時代十分的可貴,更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之;他們苦心技藝、甘于寂寞、堅持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來,讓快步走的人且行且欣賞,讓一味追逐潮流的人,感悟到真正的美。說到這些,想起了李宗盛的`《致匠心》,他說:“一個人的天分與出什么樣的作品并無太大的聯(lián)系,我有耐得住性子的天分”。他開創(chuàng)了lee guitars品牌。文物修復(fù)也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。
我們需要有工匠精神,對待任何事情不著急,不匆忙,靜下心來,靜靜地感受;我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面,我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是:傳承文化。我們癡迷于現(xiàn)代科技發(fā)展的成果,是否漸漸淡去了對“過去”的懷念呢?殊不知,真的美就是那些傳統(tǒng)!那些文物一直都有鮮活的生命,它們賦予我們了解過去的方式,使我們感悟美,使我們喜愛那些文化。因此,我們要重視傳統(tǒng)文化不可替代的重要性,做一個愛傳統(tǒng)文化的人。
這個世界,需要匠心精神,也需要傳承文化.
游故宮觀后感篇3
中國有許許多多的名勝古跡,有蜿蜒盤旋的長城、氣勢雄偉的兵馬俑,也有如詩如畫的頤和園、歷經(jīng)滄桑的圓明園,不過最讓我期待的還是莊嚴(yán)肅穆的故宮。在一個陽光明媚的上午,我懷著好奇心步入有著600年歷史的故宮,去探索它的神秘。
穿過午門,一座高大的建筑深深吸引了我,說它是一座宮殿吧,只有幾扇門;說它是一扇門吧,又有重重疊疊的屋檐。原來,這就是進入故宮重要區(qū)域的通道——太和門。
走過太和門,遠遠地就看到金碧輝煌的太和殿。沿著中間大青石御道向前走就來到太和殿前的臺階下,這里的臺階是那樣高,仿佛是一條通天的御道,御道上的飛龍騰云駕霧,似乎是在保衛(wèi)著宮殿里高高在上的天子。拾級而上,太和殿仿佛與蔚藍的天空連在一起。走近一看,殿內(nèi)正中間是外朝獨一無二的黃金寶座,寶座的正上方是寫有“建極綏猷”的牌匾,傳說這是清朝乾隆皇帝的御筆,環(huán)顧四周,鍍金的龍柱矗立其中,地上鋪著價值連城的金磚,顯得格外莊嚴(yán)。
繞過太和殿,兩座較小的宮殿出現(xiàn)在我眼前,它們就是中和殿和保和殿??蓜e小瞧這兩座宮殿,這可是古代皇帝舉行科舉和宴會的地方。
順著保和殿向里走,我們來到了乾清門。這里是外朝與內(nèi)廷的分界,更是家與國的分界。在門的兩旁,兩只鍍金的獅子華麗霸氣,顯出一派獨特的皇家風(fēng)范。我驚奇的發(fā)現(xiàn)獅子的兩旁,整齊的排列著幾個大水缸。它們是做什么用的呢?怎么會出現(xiàn)在這皇家宮殿里面呢?好奇心促使我走上前一探究竟。原來,這幾個普通的大水缸居然是古代的滅火器,它們被放置在底座上,冬天,水缸里還可以烤著火,防止結(jié)冰,看到這我不禁感嘆古代這奇妙的設(shè)計。
步入乾清門,繞過雄偉的乾清宮、方正的交泰殿和華麗的坤寧宮,我們來到了樹木從生百草豐茂的御花園,這是一座小巧玲瓏的花園。太湖石堆成的假山錯落有致,假山上怪石嶙峋,有的像老母雞帶著小雞覓食,有的像海參在大海里緩緩游動,還有的像干枯的木頭,栩栩如生,讓人印象深刻。形態(tài)各異的小亭子坐落在花園的各個角落,假山上的小亭子,仿佛是花園的士兵,院落中的亭子,紅色的柱子與周圍褐色的樹干,翠綠的枝葉構(gòu)成了一幅和諧自然的風(fēng)景畫。
走出御花園,夕陽的余暉讓古老的宮殿閃爍著金色的光芒,這座有600歲的宮殿顯出無限的生機,我手中的相機也裝不下這美不勝收的風(fēng)景。我戀戀不舍地離開故宮,心里暗暗對自己說:“故宮,我一定還會來看你的!”
游故宮觀后感篇4
從敘事上來說,片子沒有宏大的敘事,而是從一個個文物修復(fù)師的日常工作中,體現(xiàn)出文物修復(fù)的復(fù)雜、精細和枯燥,表現(xiàn)出文物修復(fù)師對于傳統(tǒng)文化的傳承和對自己工作的熱愛。
在鏡頭里的文物修復(fù)師,他們沒有被塑造成多么高大偉岸的形象,在鏡頭里,他們或是工作多年經(jīng)驗豐富的老匠人,或是學(xué)歷高但又踏實肯干的年輕一代。他們共同的特點就是—能夠忍受住那份安靜和寂寞。能夠慢工出細活。片中也提到年輕一代在剛?cè)肼殞τ诠ぷ鞯牟贿m宜,很真實,很現(xiàn)實。所以我們才更慶幸有這樣一群人堅守著。
而在一個個修復(fù)師的話語中,一方面是對文物本身和修復(fù)工作的介紹;另一方面又流露出自己對于這份工作的認真對待。很多觀眾最感動的點,也在于此。
說中國需要匠人,那匠人到底是怎樣的一群人呢?他們應(yīng)該不僅僅是精通某個行當(dāng)?shù)馁撸乙彩鞘冀K熱愛職業(yè),在工作中收獲快樂和成就感。從而才能像故宮的文物修復(fù)者一樣在孤獨中找到歡樂,在枯燥中找到歡樂。從而將這份工作轉(zhuǎn)化為一種責(zé)任。
片子里說,有的人認為一個文物修復(fù)師生命的價值體現(xiàn)在所修復(fù)文物本身的價值,但是文物修復(fù)師自我價值或許在朝朝暮暮與各式文物對話的過程中已經(jīng)實現(xiàn)。他們在每日與文物相處的過程中,不斷思索如何更好修復(fù)文物,不斷提高技藝,也透過文物了解到厚重的歷史和萬物的滄桑。生命的意義在一日日里早就有所提升了吧。
游故宮觀后感篇5
十年前,紀(jì)錄片《故宮》的最后一集永遠的故宮介紹了從2019年開始的紫禁城全面修繕工作,其中提到了在修復(fù)倦勤齋的通景畫時,為了能盡量和乾隆高麗紙保持一致,修復(fù)者們花了一年多的時間尋找合適的裱紙。這個非常短暫的小片段,讓逾千年歷史的潛山桑皮紙重回公眾視野?,F(xiàn)在,一部從文物修復(fù)角度描述故宮生活的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》用年輕的視角走進古老的故宮,溫情而不煽情。與此同時,故宮里的那些珍品能交到一群有心的匠人手里,紅墻暗閣也變成有溫度的日常。
故宮作為中華文明歷史上最濃墨重彩的存在,一直使人們慕名而去,除了恢弘的建筑、精致的皇家園林,里面的文物展更是成為了吸引人們的重要組成部分。看著那些或斑駁的銅器、或殘缺的陶瓷、或奢華的裝飾,仿佛回到了過去看到偌大的清宮中忙碌的宮女太監(jiān)提的宮燈端的銀器,孤寂的嬪妃們把玩的多寶格亦或那權(quán)力頂端的他聽著滴滴答答鐘表的轉(zhuǎn)動,感受著時間的流逝??菰飬s有歡愉,不動聲色地記錄著皇城內(nèi)每個人的年華。
金閣寺的飛鳥,在歲月里代謝的鱗羽。隋代展子虔的《游春圖》,宋代張擇端的《清明上河圖》,唐代三彩馬,乾隆皇帝用過的黃花梨百寶嵌頂箱柜,清朝銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘,還有那萬壽紫檀屏風(fēng)。城門外的我們第一次看到現(xiàn)代城門里的故事,宮墻內(nèi)的寂靜和修復(fù)工作者內(nèi)心的平靜中暗藏著洶涌卻平淡的熱情,神秘又日常,古老又鮮活。第二集絲織組緙絲時的溫柔,仿佛恍惚看見的是百年前的繡娘宮女,那一緯一緯的線,穿梭織就時光的畫面,一如從前。星期一早晨,陶瓷組的老師傅在空無一人的故宮里騎車穿梭,旁白里流出最早享受過的人,是百年的末代皇帝溥儀;青銅修復(fù)師修復(fù)完壽康空里世界上體量最大的海南黃花梨柜子,便坐在對面的炕上靜靜觀賞,乾隆的生母,當(dāng)時也許就像這樣,坐在這里欣賞過自己的柜子。修復(fù)文物的老師傅們穿越了漫長的歲月跟古老的東西對話,他們自己也周身都帶著安靜閑逸的氣質(zhì)仿佛被歲月所遺忘。溫潤如水的人,細膩無聲的事,工作的傳承感和歷史感已相映證。
現(xiàn)代深宮苑內(nèi)的嚴(yán)謹日常,敘述了一代故宮手藝人的講究,跨越古今中外與歷史的對話,格物致知,傳承珍貴。剛修復(fù)完的《萬壽圖卷》畫面起于西郊擺脫城市喧囂和嘈雜的暢春園;止于紫禁城神武門,然而誰又會知道多少年后的一個午后,這一道城門看著紫禁城的最后一任主人匆匆離去,神武門成為了中國帝王史最后的夢囈。(圖畫中的歷史)《萬壽圖卷》則描繪皇帝與皇太后從暢春園回鑾途中,臣民為祝萬壽所點綴的繁華景致,以及迎駕并待瞻天顏的民眾。古代帝王以無限權(quán)力在他的國家里俯仰天下,就體現(xiàn)在這一個又一個巨大的空間里。大不可測,多即無窮。在中國傳統(tǒng)文化中,大意為著多,多意味著無窮無盡,無窮無盡就是空。即無窮莫測,故實則虛之。實則虛之是中國人的文化密碼,投射到每個人心中。
游故宮觀后感篇6
20xx年1月7日至9日,央視紀(jì)錄片頻道一連三晚播出紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。城門外的我們第一次看到城門里的故事,神秘又日常,古老又鮮活。繁復(fù)的修補和整飾,這群有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實是中國文化最基本的形態(tài)。
鐘表組的王津師傅十幾歲進入故宮,從事鐘表修復(fù)工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時,我們也佩服于王津師傅長年累月的堅持。是他們讓鐘表重?zé)ü獠??!翱傁虢o后人留下些什么”,一句平淡而樸素,卻道出他們最樸實的心愿。文物的修復(fù),使現(xiàn)在與過去聯(lián)系起來。唐代三彩馬的修復(fù)工作為王五勝師傅帶來了不少的挑戰(zhàn):一點點修復(fù),一點點上色,最大限度地保持原作,亦是對文物的尊重。為了精益求精,他還去參觀了許多陳列館,使作品達到極致。他們長年累月專注于他們的修復(fù)工作,每一個小小的細節(jié),他們都一絲不茍地對待,這都是匠心的體現(xiàn)。
木雕組的屈峰是一位很有思想的修復(fù)師,他對文物有著自己的見解:文物同人一樣,都是有生命的。在修復(fù)文物的過程中,不斷地對文物體悟。文物是為了傳播文化,不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸,紡織組的陳楊,他們都是有深厚的職業(yè)責(zé)任感的,不斷的付出著。無論是哪一個修復(fù)組,他們的匠心精神令我們感動。
工匠精神在這個時代十分的可貴,更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之;他們苦心技藝、甘于寂寞、堅持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來,讓快步走的人且行且欣賞,讓一味追逐潮流的人,感悟到真正的美。說到這些,想起了李宗盛的《致匠心》,他說:“一個人的天分與出什么樣的作品并無太大的聯(lián)系,我有耐得住性子的天分”。他開創(chuàng)了lee guitars品牌。文物修復(fù)也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。
我們需要有工匠精神,對待任何事情不著急,不匆忙,靜下心來,靜靜地感受;我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面,我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是:傳承文化。我們癡迷于現(xiàn)代科技發(fā)展的成果,是否漸漸淡去了對“過去”的懷念呢?殊不知,真的美就是那些傳統(tǒng)!那些文物一直都有鮮活的生命,它們賦予我們了解過去的方式,使我們感悟美,使我們喜愛那些文化。因此,我們要重視傳統(tǒng)文化不可替代的重要性,做一個愛傳統(tǒng)文化的人。
這個世界,需要匠心精神,也需要傳承文化······