通過(guò)記錄觀后感，觀眾能夠在交流中碰撞出新的見(jiàn)解，深化對(duì)作品的理解與共鳴，在撰寫(xiě)觀后感的過(guò)程，有助于觀眾整理內(nèi)心的情感體驗(yàn)，以下是范文社小編精心為您推薦的游故宮觀后感最新6篇，供大家參考。
游故宮觀后感篇1
歷時(shí)三天，我終于把這部電影看完了。
很感動(dòng)。
這是看完后的第一感覺(jué)。在這個(gè)浮躁的社會(huì)，在這個(gè)急功近利的時(shí)代。有那么一群人每天都在做那么細(xì)致如絲的工作。日復(fù)一日，年復(fù)一年，恍然間，十年，二十年，一輩子就這樣在一間房子里度過(guò)了......
帶著谷歌眼鏡修補(bǔ)畫(huà)作，吃著師傅輩或是清朝更早以前的先人中的杏樹(shù)結(jié)的果實(shí)。那是一種怎么樣的體驗(yàn)?zāi)?？二次?chuàng)作總會(huì)把自己的想法融入進(jìn)去。當(dāng)一張張殘破不堪的畫(huà)作，當(dāng)一個(gè)個(gè)破損的看不出型的瑟，在他們手下都可以煥然一新。這比韓國(guó)整容術(shù)更高超，更有成就感。和古人的對(duì)話，和幾百年前的人在同一件物品上相逢，該是怎么樣的一種感動(dòng)呢？
比起刷新三觀的各式各樣的文物和高科技的結(jié)合。我更感動(dòng)的是有那么一群年輕人愿意遠(yuǎn)離這個(gè)喧囂的事情，在那個(gè)靜的出奇的地方愿意做這么一件急需要耐心。細(xì)心的活。周一騎著自行車(chē)路過(guò)慈寧宮的時(shí)候，在幾百年前溥儀也這樣做過(guò)。如果時(shí)光可以重逢，那他們又會(huì)說(shuō)些什么？
在必須一次成功不許失敗的工作中，該是做到一種怎么樣的極致才可以完美的去修復(fù)，去重建呢？
反觀自己，有時(shí)候連起碼的認(rèn)真都沒(méi)有。他們這一群人在輕松的環(huán)境下就能做到極致。那么我自己是否可以呢？我想是可以的。沒(méi)有誰(shuí)是天生就可以那樣，也沒(méi)有誰(shuí)，一次就可以成功。但是用200%的要求去做100%的事情。我想那是可以的。那是可以做到的。
just do it
游故宮觀后感篇2
，央視紀(jì)錄片頻道一連三晚播出紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。城門(mén)外的我們第一次看到城門(mén)里的故事，神秘又日常，古老又鮮活。繁復(fù)的修補(bǔ)和整飾，這群有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實(shí)是中國(guó)文化最基本的形態(tài)。
鐘表組的王津師傅十幾歲進(jìn)入故宮，從事鐘表修復(fù)工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時(shí)，我們也佩服于王津師傅長(zhǎng)年累月的堅(jiān)持。是他們讓鐘表重?zé)ü獠??！翱傁虢o后人留下些什么”，一句平淡而樸素，卻道出他們最樸實(shí)的心愿。文物的修復(fù)，使現(xiàn)在與過(guò)去聯(lián)系起來(lái)。唐代三彩馬的修復(fù)工作為王五勝師傅帶來(lái)了不少的挑戰(zhàn)：一點(diǎn)點(diǎn)修復(fù)，一點(diǎn)點(diǎn)上色，最大限度地保持原作，亦是對(duì)文物的尊重。為了精益求精，他還去參觀了許多陳列館，使作品達(dá)到極致。他們長(zhǎng)年累月專注于他們的修復(fù)工作，每一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，他們都一絲不茍地對(duì)待，這都是匠心的體現(xiàn)。
木雕組的屈峰是一位很有思想的修復(fù)師，他對(duì)文物有著自己的見(jiàn)解：文物同人一樣，都是有生命的。在修復(fù)文物的過(guò)程中，不斷地對(duì)文物體悟。文物是為了傳播文化，不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸，紡織組的陳楊，他們都是有深厚的職業(yè)責(zé)任感的，不斷的付出著。無(wú)論是哪一個(gè)修復(fù)組，他們的匠心精神令我們感動(dòng)。
工匠精神在這個(gè)時(shí)代十分的可貴，更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之;他們苦心技藝、甘于寂寞、堅(jiān)持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來(lái)，讓快步走的人且行且欣賞，讓一味追逐潮流的人，感悟到真正的美。說(shuō)到這些，想起了李宗盛的`《致匠心》，他說(shuō)：“一個(gè)人的天分與出什么樣的作品并無(wú)太大的聯(lián)系，我有耐得住性子的天分”。他開(kāi)創(chuàng)了lee guitars品牌。文物修復(fù)也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。
我們需要有工匠精神，對(duì)待任何事情不著急，不匆忙，靜下心來(lái)，靜靜地感受;我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面，我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是：傳承文化。我們癡迷于現(xiàn)代科技發(fā)展的成果，是否漸漸淡去了對(duì)“過(guò)去”的懷念呢？殊不知，真的美就是那些傳統(tǒng)!那些文物一直都有鮮活的生命，它們賦予我們了解過(guò)去的方式，使我們感悟美，使我們喜愛(ài)那些文化。因此，我們要重視傳統(tǒng)文化不可替代的重要性，做一個(gè)愛(ài)傳統(tǒng)文化的人。
這個(gè)世界，需要匠心精神，也需要傳承文化.
游故宮觀后感篇3
中國(guó)有許許多多的名勝古跡，有蜿蜒盤(pán)旋的長(zhǎng)城、氣勢(shì)雄偉的兵馬俑，也有如詩(shī)如畫(huà)的頤和園、歷經(jīng)滄桑的圓明園，不過(guò)最讓我期待的還是莊嚴(yán)肅穆的故宮。在一個(gè)陽(yáng)光明媚的上午，我懷著好奇心步入有著600年歷史的故宮，去探索它的神秘。
穿過(guò)午門(mén)，一座高大的建筑深深吸引了我，說(shuō)它是一座宮殿吧，只有幾扇門(mén);說(shuō)它是一扇門(mén)吧，又有重重疊疊的屋檐。原來(lái)，這就是進(jìn)入故宮重要區(qū)域的通道——太和門(mén)。
走過(guò)太和門(mén)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就看到金碧輝煌的太和殿。沿著中間大青石御道向前走就來(lái)到太和殿前的臺(tái)階下，這里的臺(tái)階是那樣高，仿佛是一條通天的御道，御道上的飛龍騰云駕霧，似乎是在保衛(wèi)著宮殿里高高在上的天子。拾級(jí)而上，太和殿仿佛與蔚藍(lán)的天空連在一起。走近一看，殿內(nèi)正中間是外朝獨(dú)一無(wú)二的黃金寶座，寶座的正上方是寫(xiě)有“建極綏猷”的牌匾，傳說(shuō)這是清朝乾隆皇帝的御筆，環(huán)顧四周，鍍金的龍柱矗立其中，地上鋪著價(jià)值連城的金磚，顯得格外莊嚴(yán)。
繞過(guò)太和殿，兩座較小的宮殿出現(xiàn)在我眼前，它們就是中和殿和保和殿。可別小瞧這兩座宮殿，這可是古代皇帝舉行科舉和宴會(huì)的地方。
順著保和殿向里走，我們來(lái)到了乾清門(mén)。這里是外朝與內(nèi)廷的分界，更是家與國(guó)的分界。在門(mén)的兩旁，兩只鍍金的獅子華麗霸氣，顯出一派獨(dú)特的皇家風(fēng)范。我驚奇的發(fā)現(xiàn)獅子的兩旁，整齊的排列著幾個(gè)大水缸。它們是做什么用的呢?怎么會(huì)出現(xiàn)在這皇家宮殿里面呢?好奇心促使我走上前一探究竟。原來(lái)，這幾個(gè)普通的大水缸居然是古代的滅火器，它們被放置在底座上，冬天，水缸里還可以烤著火，防止結(jié)冰，看到這我不禁感嘆古代這奇妙的設(shè)計(jì)。
步入乾清門(mén)，繞過(guò)雄偉的乾清宮、方正的交泰殿和華麗的坤寧宮，我們來(lái)到了樹(shù)木從生百草豐茂的御花園，這是一座小巧玲瓏的花園。太湖石堆成的假山錯(cuò)落有致，假山上怪石嶙峋，有的像老母雞帶著小雞覓食，有的像海參在大海里緩緩游動(dòng)，還有的像干枯的木頭，栩栩如生，讓人印象深刻。形態(tài)各異的小亭子坐落在花園的各個(gè)角落，假山上的小亭子，仿佛是花園的士兵，院落中的亭子，紅色的柱子與周?chē)稚臉?shù)干，翠綠的枝葉構(gòu)成了一幅和諧自然的風(fēng)景畫(huà)。
走出御花園，夕陽(yáng)的余暉讓古老的宮殿閃爍著金色的光芒，這座有600歲的宮殿顯出無(wú)限的生機(jī)，我手中的相機(jī)也裝不下這美不勝收的風(fēng)景。我戀戀不舍地離開(kāi)故宮，心里暗暗對(duì)自己說(shuō)：“故宮，我一定還會(huì)來(lái)看你的!”
游故宮觀后感篇4
從敘事上來(lái)說(shuō)，片子沒(méi)有宏大的敘事，而是從一個(gè)個(gè)文物修復(fù)師的日常工作中，體現(xiàn)出文物修復(fù)的復(fù)雜、精細(xì)和枯燥，表現(xiàn)出文物修復(fù)師對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳承和對(duì)自己工作的熱愛(ài)。
在鏡頭里的文物修復(fù)師，他們沒(méi)有被塑造成多么高大偉岸的形象，在鏡頭里，他們或是工作多年經(jīng)驗(yàn)豐富的老匠人，或是學(xué)歷高但又踏實(shí)肯干的年輕一代。他們共同的特點(diǎn)就是—能夠忍受住那份安靜和寂寞。能夠慢工出細(xì)活。片中也提到年輕一代在剛?cè)肼殞?duì)于工作的不適宜，很真實(shí)，很現(xiàn)實(shí)。所以我們才更慶幸有這樣一群人堅(jiān)守著。
而在一個(gè)個(gè)修復(fù)師的話語(yǔ)中，一方面是對(duì)文物本身和修復(fù)工作的介紹;另一方面又流露出自己對(duì)于這份工作的認(rèn)真對(duì)待。很多觀眾最感動(dòng)的點(diǎn)，也在于此。
說(shuō)中國(guó)需要匠人，那匠人到底是怎樣的一群人呢?他們應(yīng)該不僅僅是精通某個(gè)行當(dāng)?shù)馁撸乙彩鞘冀K熱愛(ài)職業(yè)，在工作中收獲快樂(lè)和成就感。從而才能像故宮的文物修復(fù)者一樣在孤獨(dú)中找到歡樂(lè)，在枯燥中找到歡樂(lè)。從而將這份工作轉(zhuǎn)化為一種責(zé)任。
片子里說(shuō)，有的人認(rèn)為一個(gè)文物修復(fù)師生命的價(jià)值體現(xiàn)在所修復(fù)文物本身的價(jià)值，但是文物修復(fù)師自我價(jià)值或許在朝朝暮暮與各式文物對(duì)話的過(guò)程中已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。他們?cè)诿咳张c文物相處的過(guò)程中，不斷思索如何更好修復(fù)文物，不斷提高技藝，也透過(guò)文物了解到厚重的歷史和萬(wàn)物的滄桑。生命的意義在一日日里早就有所提升了吧。
游故宮觀后感篇5
十年前，紀(jì)錄片《故宮》的最后一集永遠(yuǎn)的故宮介紹了從2019年開(kāi)始的紫禁城全面修繕工作，其中提到了在修復(fù)倦勤齋的通景畫(huà)時(shí)，為了能盡量和乾隆高麗紙保持一致，修復(fù)者們花了一年多的時(shí)間尋找合適的裱紙。這個(gè)非常短暫的小片段，讓逾千年歷史的潛山桑皮紙重回公眾視野。現(xiàn)在，一部從文物修復(fù)角度描述故宮生活的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》用年輕的視角走進(jìn)古老的故宮，溫情而不煽情。與此同時(shí)，故宮里的那些珍品能交到一群有心的匠人手里，紅墻暗閣也變成有溫度的日常。
故宮作為中華文明歷史上最濃墨重彩的存在，一直使人們慕名而去，除了恢弘的建筑、精致的皇家園林，里面的文物展更是成為了吸引人們的重要組成部分。看著那些或斑駁的銅器、或殘缺的陶瓷、或奢華的裝飾，仿佛回到了過(guò)去看到偌大的清宮中忙碌的宮女太監(jiān)提的宮燈端的銀器，孤寂的嬪妃們把玩的多寶格亦或那權(quán)力頂端的他聽(tīng)著滴滴答答鐘表的轉(zhuǎn)動(dòng)，感受著時(shí)間的流逝?？菰飬s有歡愉，不動(dòng)聲色地記錄著皇城內(nèi)每個(gè)人的年華。
金閣寺的飛鳥(niǎo)，在歲月里代謝的鱗羽。隋代展子虔的《游春圖》，宋代張擇端的《清明上河圖》，唐代三彩馬，乾隆皇帝用過(guò)的黃花梨百寶嵌頂箱柜，清朝銅鍍金鄉(xiāng)村音樂(lè)水法鐘，還有那萬(wàn)壽紫檀屏風(fēng)。城門(mén)外的我們第一次看到現(xiàn)代城門(mén)里的故事，宮墻內(nèi)的寂靜和修復(fù)工作者內(nèi)心的平靜中暗藏著洶涌卻平淡的熱情，神秘又日常，古老又鮮活。第二集絲織組緙絲時(shí)的溫柔，仿佛恍惚看見(jiàn)的是百年前的繡娘宮女，那一緯一緯的線，穿梭織就時(shí)光的畫(huà)面，一如從前。星期一早晨，陶瓷組的老師傅在空無(wú)一人的故宮里騎車(chē)穿梭，旁白里流出最早享受過(guò)的人，是百年的末代皇帝溥儀;青銅修復(fù)師修復(fù)完壽康空里世界上體量最大的海南黃花梨柜子，便坐在對(duì)面的炕上靜靜觀賞，乾隆的生母，當(dāng)時(shí)也許就像這樣，坐在這里欣賞過(guò)自己的柜子。修復(fù)文物的老師傅們穿越了漫長(zhǎng)的歲月跟古老的東西對(duì)話，他們自己也周身都帶著安靜閑逸的氣質(zhì)仿佛被歲月所遺忘。溫潤(rùn)如水的人，細(xì)膩無(wú)聲的事，工作的傳承感和歷史感已相映證。
現(xiàn)代深宮苑內(nèi)的嚴(yán)謹(jǐn)日常，敘述了一代故宮手藝人的講究，跨越古今中外與歷史的對(duì)話，格物致知，傳承珍貴。剛修復(fù)完的《萬(wàn)壽圖卷》畫(huà)面起于西郊擺脫城市喧囂和嘈雜的暢春園;止于紫禁城神武門(mén)，然而誰(shuí)又會(huì)知道多少年后的一個(gè)午后，這一道城門(mén)看著紫禁城的最后一任主人匆匆離去，神武門(mén)成為了中國(guó)帝王史最后的夢(mèng)囈。(圖畫(huà)中的歷史)《萬(wàn)壽圖卷》則描繪皇帝與皇太后從暢春園回鑾途中，臣民為祝萬(wàn)壽所點(diǎn)綴的繁華景致，以及迎駕并待瞻天顏的民眾。古代帝王以無(wú)限權(quán)力在他的國(guó)家里俯仰天下，就體現(xiàn)在這一個(gè)又一個(gè)巨大的空間里。大不可測(cè)，多即無(wú)窮。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，大意為著多，多意味著無(wú)窮無(wú)盡，無(wú)窮無(wú)盡就是空。即無(wú)窮莫測(cè)，故實(shí)則虛之。實(shí)則虛之是中國(guó)人的文化密碼，投射到每個(gè)人心中。
游故宮觀后感篇6
20xx年1月7日至9日，央視紀(jì)錄片頻道一連三晚播出紀(jì)錄片《我在故宮修文物》。城門(mén)外的我們第一次看到城門(mén)里的故事，神秘又日常，古老又鮮活。繁復(fù)的修補(bǔ)和整飾，這群有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實(shí)是中國(guó)文化最基本的形態(tài)。
鐘表組的王津師傅十幾歲進(jìn)入故宮，從事鐘表修復(fù)工作。贊嘆古人鐘表技藝精湛的同時(shí)，我們也佩服于王津師傅長(zhǎng)年累月的堅(jiān)持。是他們讓鐘表重?zé)ü獠?。“總想給后人留下些什么”，一句平淡而樸素，卻道出他們最樸實(shí)的心愿。文物的修復(fù)，使現(xiàn)在與過(guò)去聯(lián)系起來(lái)。唐代三彩馬的修復(fù)工作為王五勝師傅帶來(lái)了不少的挑戰(zhàn)：一點(diǎn)點(diǎn)修復(fù)，一點(diǎn)點(diǎn)上色，最大限度地保持原作，亦是對(duì)文物的尊重。為了精益求精，他還去參觀了許多陳列館，使作品達(dá)到極致。他們長(zhǎng)年累月專注于他們的修復(fù)工作，每一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，他們都一絲不茍地對(duì)待，這都是匠心的體現(xiàn)。
木雕組的屈峰是一位很有思想的修復(fù)師，他對(duì)文物有著自己的見(jiàn)解：文物同人一樣，都是有生命的。在修復(fù)文物的過(guò)程中，不斷地對(duì)文物體悟。文物是為了傳播文化，不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸，紡織組的陳楊，他們都是有深厚的職業(yè)責(zé)任感的，不斷的付出著。無(wú)論是哪一個(gè)修復(fù)組，他們的匠心精神令我們感動(dòng)。
工匠精神在這個(gè)時(shí)代十分的可貴，更十分需要。他們一絲不茍、精益求精、一以貫之；他們苦心技藝、甘于寂寞、堅(jiān)持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來(lái)，讓快步走的人且行且欣賞，讓一味追逐潮流的人，感悟到真正的美。說(shuō)到這些，想起了李宗盛的《致匠心》，他說(shuō)：“一個(gè)人的天分與出什么樣的作品并無(wú)太大的聯(lián)系，我有耐得住性子的天分”。他開(kāi)創(chuàng)了lee guitars品牌。文物修復(fù)也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。
我們需要有工匠精神，對(duì)待任何事情不著急，不匆忙，靜下心來(lái)，靜靜地感受；我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面，我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是：傳承文化。我們癡迷于現(xiàn)代科技發(fā)展的成果，是否漸漸淡去了對(duì)“過(guò)去”的懷念呢？殊不知，真的美就是那些傳統(tǒng)！那些文物一直都有鮮活的生命，它們賦予我們了解過(guò)去的方式，使我們感悟美，使我們喜愛(ài)那些文化。因此，我們要重視傳統(tǒng)文化不可替代的重要性，做一個(gè)愛(ài)傳統(tǒng)文化的人。
這個(gè)世界，需要匠心精神，也需要傳承文化······
